Arte Sureño:
Arte rupestre del sur de la Península Ibérica (España).

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Tratamiento de imágenes por ordenador.

"Tratamiento de imágenes por ordenador : Aplicaciones en la investigación del Arte Rupestre."
Lothar Bergmann, COMPUTADORA, Revista de difusión informática, Cádiz, 11 / 1996.

Una documentación fotográfica del arte rupestre, realizada bajo condiciones controladas, tiene por objetivo principal salvaguardar este patrimonio para futuras generaciones. El análisis de la imagen multiespectral mediante ordenador como técnica no destructiva ofrece también grandes posibilidades, sobre todo en el seguimiento de procesos de degradación y alteración, permitiendo al mismo tiempo la planificación de intervenciones de conservación. También se aplica con gran éxito en la elaboración de calcos, sobre todo en el estudio de los casos de superposiciones de figuras.

Grupo de ciervos, Cueva de las Palomas I (L. Bergmann, 1994).

Calcos de otros autores :
A la izquierda :
A la derecha :
H. Breuil, 1929
U. Topper, 1988
El pésimo estado de conservación del ciervo a la derecha condujo a interpretaciones erróneas. En realidad, no se trata de una figura esquemática. Como reveló el tratamiento por ordenador, los tres ciervos son del mismo tipo: seminaturalista.

Por desgracia, gran parte de las publicaciones de arte rupestre en revistas especializadas se realiza en blanco y negro y los calcos para estas se elaboran generalmente en dos colores, reduciendo al máximo el contenido de información de la imagen. Un calco no puede ser nunca una reproducción exacta, ni siquiera aproximada, de una figura. Una pintura rupestre o un grabado, realizado en un soporte físico que se desarrolla en tres dimensiones, se trata de representar en una publicación, pantalla, fotografía, etc., es decir en otro soporte de sólo dos dimensiones. Estas reproducciones que utilizamos con más o menos éxito para los estudios comparativos - inevitablemente y sin posibilidad de remediarlo - siempre muestran deformaciones de mayor o menor grado.

Casi la totalidad de las figuras del Arte Sureño se encuentra en pequeños abrigos de arenisca silícea (Areniscas del Aljibe) y está soportando múltiples afecciones que dificultan su documentación y reproducción. Las representaciones prehistóricas han sufrido y siguen sufriendo procesos de degradación, debido a fenómenos de tipo geológico, procesos físicos y químicos relacionados con la génesis de las cavidades, factores de tipo biológico (líquenes, animales etc.) y por la acción antrópica. Por si fuera poco, el alto contenido de óxidos de hierro de algunos estratos imposibilita una delimitación clara de muchas pinturas porque los pigmentos están elaborados también por óxidos de este mismo metal.

 

No hace mucho, los ordenadores no estaban al alcance de la investigación del arte rupestre. Los calcos se realizaban "a mano" en la misma cueva.

Foto :
U. Topper en la Cueva de las
Palomas IV (Tarifa).

bDado el mal estado de conservación de algunas representaciones antiguas y la mala visibilidad de muchas pinturas rupestres, el ordenador es la única herramienta útil en la elaboración de calcos, libres (dentro de ciertos límites) de la subjetividad del investigador. Calcos hechos a mano, que solo recogen lo que el ojo del investigador está viendo en la cueva, pueden incluir errores porque la visibilidad del pigmento depende también de factores como p. ej. la humedad del ambiente, el ángulo de incidencia de la luz, etc. Este hecho explica las grandes diferencias entre los calcos «hechos a mano» de distintos autores. Fue Lothar Bergmann quien aplicó por primera vez la exploración computerizada de imágenes como método de análisis no destructivo en las cuevas del Arte Sureño.
Ejemplo : protomos de un équido
de la Cueva de las Palomas-1.

 

Partiendo de diapositivas (50 ASA) digitalizadas (PHOTO - CD de Kodak) se realiza los calcos mediante tratamiento de imágenes, utilizando programas como p. ej. “Adobe-Photoshop”, “Aldus-PhotoStyler”, “Corel-Photopaint” y otros. (No utilizamos fotografías porque estas sufren varios procesos químicos, durante la revelación del negativo y de la misma foto, que dificultan cualquier control de calidad.) El ordenador puede diferenciar en las imágenes de 24 bit entre 16,7 millones de tonalidades, es decir puede tratar tonalidades que el ojo humano es incapaz de distinguir. Una Photo-CD puede almacenar hasta 100 diapositivas en ficheros de tipo “IMG.PCD”. Este soporte tiene grandes ventajas: Las imágenes digitalizadas no se ven afectadas por los conocidos procesos de alteración de imágenes foto-químicas, causadas normalmente por condiciones no adecuadas de almacenamiento (humedad, temperatura, polvo etc.). El tratamiento de las imágenes digitalizadas garantiza en todo momento el control sobre una serie de parámetros (tonalidad, brillo, contraste, saturación, etc.) que permiten una máxima aproximación al original.
cEjemplo : Cueva del Tajo de las Figuras (Benalup - Casas Viejas).

Este ejemplo de la Cueva del Tajo de las Figuras ayudó en aclarar la cronología relativa : Uno de los ciervos de color rojo está debajo de una figura blanca. El ciervo es por lo tanto más antiguo que el signo blanco. El estudio de superposiciones de figuras (estratigrafía cromática) aporta datos que permiten entender mejor la cronología y la evolución de ciertos signos a través del tiempo.

[Nota : Durante varias décadas se han mojado las paredes de esta cueva con agua para ver mejor las pinturas y enseñarlas a los turistas. Como resultado de esta práctica se depositó una gruesa capa de cal encima de las mismas.]

Mediante el tratamiento de imágenes por ordenador estamos descubriendo más en el laboratorio que en las mismas cuevas. La práctica destructiva de mojar con agua las pinturas rupestres para verlas mejor no es necesario si se realiza una buena documentación fotográfica. Con el agua, también con agua destilada o desionizada, se propicia un crecimiento incontrolado de microorganismos y se puede generar una capa de alteración por sedimentación de cal y minerales. De hecho, varias pinturas aquí presentadas del panel principal de la Cueva del Moro no fueron reconocidos en 1995 durante el estudio oficial, tampoco cuando M. Mas Cornellà, el encargado de este estudio, las mojó con agua.
  La documentación se realiza mediante técnicas indirectas y no destructivas. No realizamos calcos directos, por no tocar en ningún momento el arte parietal y su soporte físico. La documentación fotográfica se realiza con flash. Este está equipado con un filtro especial de luz ultravioleta para evitar cualquier irradiación de alta energía.

Según nuestras experiencias adquiridas hasta hoy, y viendo las a veces grandes diferencias entre las reproducciones de distintos investigadores y el deterioro alarmante de algunas estaciones, vemos necesario un proyecto urgente de documentación fotográfica de todo el Arte Sureño y su digitalización. El soporte informático aquí presentado garantiza un almacenamiento sin pérdida de información, es de fácil implantación y permite un fácil intercambio de imágenes. Al mismo tiempo significa la única manera de salvar este conjunto artístico para futuros estudios que pueden ser realizados incluso si ha desaparecido el original.

La rápida evolución de las cámaras digitales en los últimos años (aumento de la resolución, precios, etc.) hace prever, que en un plazo corto ya no será necesario la utilización de soportes foto-químicos. De esta manera quedará eliminada la fase intermedia de digitalización de las imágenes.

aNota : Las fotografías del CD están realizadas - siempre que era posible - con luz natural para transmitir el ambiente dentro de las cuevas y abrigos. Las imágenes representan sólo una pequeña selección de las miles de figuras existentes en las cavidades del extremo sur de la Península Ibérica.


El gran conjunto de centenares de puntos del piso superior de la Cueva del Moro (Tarifa).

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Ejemplos de calcos elaborados por ordenador [ Cueva del Moro (Tarifa) ] :
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Pintura rupestre del piso superior de la cueva. En el interior del signo se encuentran puntos pareados.
Uno de los conjuntos de puntos del panel principal del piso inferior.
(Este conjunto de puntos está parcialmente cubierto por una pintada de un excursionista.)
Signo de color rojo del panel principal del piso inferior.

Cádiz, 1996

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